其实名花倾国H的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解名花倾城两相欢全诗，因此呢，今天小编就来为大家分享名花倾国H的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！本文目录名花倾城两欢什么意思求《倾国名花》的歌词名花倾国两相欢，长得君王带笑看。长字读嫦
其实名花倾国H的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解名花倾城两相欢全诗，因此呢，今天小编就来为大家分享名花倾国H的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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名花倾城两欢什么意思
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
[译文]娇艳的名花与倾国的美人配在一起，是多么美好，多么的讨人喜欢；因此，时常能博得君王的赞赏。
[出自]李白《清平调》其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚槛杆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看
娇艳的名花与倾国的美人配在一起，是多么的美好，多么的讨人喜欢；因此，时常能博得君王充满欢笑的赞叹。
人映花，花衬人，哪一个更美？诗人侧重于赞美杨贵妃的美丽，深得唐玄宗的宠爱。现人们常引用这两句诗，去赞美女子的艳冶与讨人喜爱。
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求《倾国名花》的歌词
倾国名花(粤曲)旦：（白）苎萝旧梦成追忆，五湖烟水愿长居。
（反线二王序）为盼郎至停舟碧波里，有缘能再聚，家国恨全除永名垂，贞花已落堪叹为了谁，如梦也青春去（反线二王）卸却金缕衣，改作鱼家女，洗净铅华从此功成身退。生：（反线二王秋江别）复兴家帮此志今已遂，灭吴国千秋霸业已经摧（白）姑苏台毁化成墟，温柔乡内志倾颓，绝代佳人原祸水，吴王魂断为伊谁（接唱）俗世繁华莫沉醉，若沉醉一朝必惹罪，休贪赐赏白马高车，功勋也空虚，得意应知再莫追，报君厚恩已遂，仿佛介子摧，怕因功惹罪，故宁自退，一心隐居归依，与旧侣双双永乐唱随。（白）水滩江畔有一叶扁舟，啊！莫非知己红妆先我而到、啊~原来真系佢，西施~西施~。旦：（白）啊！范郎你嚟咗嗱，生：（白）我嚟咗嗱，旦：（接唱）幸有缘能复聚，两情深重再相偎，愿共你埋名隐居，五湖里处烟波中，好应避免浮名累，家国复兴同辞退（白）范郎,可惜此际钗分再合，妾已是残花败柳之身咯。生：（白）啊！西施，你为国蒙污又何需伤感呢。（接唱）我俩今翻永伴随，莫憔悴，重逢共长对，我亦流尽了相思泪，唉！忆卿顾影自唏嘘。旦：（接唱）不必再唏嘘，我低叹姿色已渐衰。生：（接唱）爱卿你休抱恨，姿色未变衰，痴心永恋卿休顾虑，和旧侣双宿双栖，共化鸳鸯畅欢共永随。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。长字读嫦还是读涨
这个应该没有那么揪结，就是经常，长久的意思，当然读“常”。如果读成“涨”，就是因为长得好看君王才喜欢，则“长（涨）得君王带笑看”念起来就毫无诗意，只有俗气。另外此诗句本来就有另一版本，直接用的“常”字，所以读“常”无疑。
名花倾城两相欢全诗
全诗是：
名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆。
译文：
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
云想衣赏花想容求全诗
清平调词三首李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
这三首诗是李白在长安供奉翰林时所作。一日，玄宗和杨妃在宫中观牡丹花，因命李白写新乐章，李白奉诏而作。在三首诗中，把木芍药（牡丹）和杨妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，同蒙唐玄宗的恩泽。
从篇章结构上说，第一首从空间来写，把读者引入蟾宫阆苑；第二首从时间来写，把读者引入楚襄王的阳台，汉成帝的宫廷；第三首归到目前的现实，点明唐宫中的沉香亭北。诗笔不仅挥洒自如，而且相互钩带。“其一”中的春风，和“其三”中的春风，前后遥相呼应。第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把杨妃的衣服，写成真如霓裳羽衣一般，簇拥着她那丰满的玉容。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到衣裳，见花而想到容貌，也可以说把衣裳想象为云，把容貌想象为花，这样交互参差，七字之中就给人以花团锦簇之感。
接下去“春风拂槛露华浓”，进一步以“露华浓”来点染花容，美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加艳冶，这就使上句更为酣满，同时也以风露暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。下面，诗人的想象忽又升腾到天堂西王母所居的群玉山、瑶台。
“若非”、“会向”，诗人故作选择，意实肯定：这样超绝人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能见到！
玉山、瑶台、月色，一色素淡的字眼，映衬花容人面，使人自然联想到白玉般的人儿，又象一朵温馨的白牡丹花。
与此同时，诗人又不露痕迹，把杨妃比作天女下凡，真是精妙至极。
第二首，起句“一枝红艳露凝香”，不但写色，而且写香；不但写天然的美，而且写含露的美，比上首的“露华浓”更进一层。
“云雨巫山枉断肠”用楚襄王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王为神女而断肠，其实梦中的神女，那里及得到当前的花容人面！再算下来，汉成帝的皇后赵飞燕，可算得绝代美人了，可是赵飞燕还得倚仗新妆，那里及得眼前花容月貌般的杨妃，不须脂粉，便是天然绝色。
这一首以压低神女和飞燕，来抬高杨妃，借古喻今，亦是尊题之法。
相传赵飞燕体态轻盈，能站在宫人手托的水晶盘中歌舞，而杨妃则比较丰肥，固有“环肥燕瘦”之语（杨贵妃名玉环）。
后人据此就编造事实，说杨妃极喜此三诗，时常吟哦，高力士因李白曾命之脱靴，认为大辱，就向杨妃进谗，说李白以飞燕之瘦，讥杨妃之肥，以飞燕之私通赤凤，讥杨妃之宫闱不检。李白诗中果有此意，首先就瞒不过博学能文的玄宗，而且杨妃也不是毫无文化修养的人。
据原诗来看，很明显是抑古尊今，好事之徒，强加曲解，其实是不可通的。
第三首从仙境古人返回到现实。起首二句“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，“倾国”美人，当然指杨妃，诗到此处才正面点出，并用“两相欢”把牡丹和“倾国”合为一提，“带笑看”三字再来一统，使牡丹、杨妃、玄宗三位一体，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解释春风无限恨”，春风两字即君王之代词，这一句，把牡丹美人动人的姿色写得情趣盎然，君王既带笑，当然无恨，恨都为之消释了。末句点明玄宗杨妃赏花地点——“沉香亭北”。花在阑外，人倚阑干，多么优雅风流。这三首诗，语语浓艳，字字流葩，而最突出的是将花与人浑融在一起写，如“云想衣裳花想容”，又似在写花光，又似在写人面。“一枝红艳露凝香”，也都是人、物交溶，言在此而意在彼。读这三首诗，如觉春风满纸，花光满眼，人面迷离，不待什么刻画，而自然使人觉得这是牡丹，这是美人玉色，而不是别的。无怪这三首诗当时就深为唐玄宗所赞赏。
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